Critique de la PRS Fiore
Miniature de l'article critique de la guitare électrique PRS Fiore

Ce que nous pensons de la PRS Fiore, en résumé :

Construction typiquement détaillée et réfléchie.

Excellents single coils et humbuckers assortis.

Des « extras » pratiques grâce aux potards de tonalité.

Une très bonne « SuperStrat » à l’ancienne.

Couleurs limitées, une seule est translucide.

Pas d’options.

Pas de version gauchers.

Ce que nous pensons de la PRS Fiore, en détails :

La Silver Sky, signature de John Mayer, n’a pas besoin d’être présentée. Cependant, les guitares électriques à boulons remontent au tout début de PRS, lorsque la société était loin d’être le nom familier qu’elle est aujourd’hui.
Si la nouvelle 2021 Fiore, conçue en collaboration avec le dernier artiste signé PRS, Mark Lettieri, ressemble à une Silver Sky dotée d’un humbucker de chevalet (ce qui n’est pas une mauvaise idée, en fait), elle est en réalité bien différente.
Les deux guitares partagent le même joint de manche boulonné et la même longueur d’échelle Fender, mais la vision de Mark d’une HSS  » SuperStrat  » est très différente du concept plus vintage de John et, à bien des égards, ressemble plus à une PRS qu’à une copie avec une fausse tête – une copie avec la mauvaise poupée fixe. Ici, par exemple, nous avons la bonne poupée fixe : Le design classique à trois faces de PRS, qui a orné pratiquement toutes les guitares PRS depuis 1985.


Les micros à montage direct et les commandes montées à l’arrière sont beaucoup plus PRS, tout comme la prise de sortie placée sur le côté, sans oublier les incrustations d’oiseaux de taille normale, par opposition aux incrustations plus petites de la Silver Sky. Le bois du corps passe au frêne des marais – Fraxinus Americana, connu sous le nom de frêne blanc ou américain.


Il est, bien sûr, synonyme des premiers Fender, bien qu’il soit actuellement classé comme étant en danger critique d’extinction à cause de l’agrile du frêne qui a décimé de nombreuses espèces de frênes aux États-Unis. Fender l’a remplacé par du pin torréfié pour la gamme American Pro II, mais de nombreux fabricants de petites séries haut de gamme continuent de chérir ce bois léger au grain rayé typique.

Photo de la guitare électrique PRS Fiore sur le côté

Son

En utilisant une CE24 de 2016 comme référence de base, la Fiore ressemble beaucoup moins à une PRS qu’à une  » SuperStrat  » générique – et beaucoup d’entre elles sont passées entre nos mains au cours des quatre dernières décennies. Le profil du manche de la Fiore est très différent du profil Pattern Thin de la CE, plus étroit au niveau du sillet, qui mesure 42,37 mm, avec des épaules plus pleines et un cône plus prononcé en termes de profondeur.


À partir de la 12e frette, nous ressentons l’ampleur d’un vieux Fender, notamment grâce aux bords de la touche bien roulés, qui s’incurvent légèrement vers l’intérieur. L’érable non teinté présente une finition légère et lisse, sans cette sensation de peluche que l’on peut ressentir sur un manche en bois nu ou huilé, tandis que les frettes PRS standard ne donnent jamais l’impression d’être « jumbo », mais offrent un équilibre presque parfait entre la largeur et la hauteur pour des flexions faciles.

 

Le talon à nez rond signifie qu’il n’y a pas de problèmes avec l’accès aux frettes supérieures, non plus. Alors que la PRS Studio – un autre modèle HSS qui fait son retour dans la gamme de cette année – a réintroduit les mini-humbuckers Narrowfield modifiés avec leur propre voix, il suffit de jouer quelques accords sur le micro manche pour se retrouver en terrain connu. Nous nous attardons trop longtemps ici : c’est un bel exemple avec de la profondeur et des détails de haut de gamme et une complexité presque 3D.

Si ce n’est pas assez prenant, le mixage manche/milieu le sera certainement, et les sons supplémentaires, le manche et le chevalet plus directs, et les trois ensemble – qui ajoutent une autre nuance légèrement différente de rebondissement à la Fender – ne font que poursuivre les changements et les décalages subtils. Nous sommes désolés, mais si seulement toutes les Fender que nous avons jouées sonnaient comme ça. C’est le signe d’une très bonne guitare quand elle fait de l’ombre à vos propres instruments.

 

Le problème, ou l’attrait, de toute configuration HSS est ce que vous voulez que le humbucker de pont fasse. Certains aiment qu’il fournisse une augmentation de niveau importante, d’autres veulent simplement un peu plus de muscle et de douceur par rapport au simple bobinage standard placé sur le chevalet. C’est ce dernier que nous avons ici et, malgré le style de construction, qui pourrait suggérer une voix vive et brillante, le Fiore ‘bucker sonne doux, plus épais et avec une légère (mais pas excessive) augmentation de sortie par rapport au milieu ou au cou.

Il sonne moins agressif que le 85/15 Treble de notre CE 24. En le comparant avec le Burstbucker 2 de notre Les Paul Classic installés au pont, il n’est pas très éloigné, bien que le humbucker de la Fiore sonne comme s’il avait été post-équilibré avec des aigus subtilement plus ronds et une pointe de haut médium presque effrontée atténuée.

En mode parallèle (c’est la première fois que cette simple astuce est utilisée sur une guitare PRS de série), il offre une option plus fine et plus brillante qui annule le bourdonnement et s’équilibre parfaitement avec les bobines simples. On a presque l’impression que cela devrait être le son standard et que la voix de la série la plus grande devrait être introduite par un mini-switch rapide.

 

Alors que nous commençons à remonter la mèche, ce humbucker de pont impressionne à nouveau : il nous donne notre « Les Paul » dans une dose crémeuse et assez épaisse, mais sans le klaxon d’un style PAF ou la bosse moyenne d’un « bucker » à haut rendement. Nous pensons qu’il pourrait manquer un peu de clarté sur une guitare à la sonorité plus sombre, mais ici il atteint un équilibre rare entre la circonférence, la clarté et la puissance.
Si vous êtes de l’école de pensée qui croit que les humbuckers sont tout simplement mauvais sur un bolt-on de style Fender, vous n’êtes probablement pas arrivé jusqu’ici. Mais pour ceux d’entre nous dont les goûts sont plus éloignés de ceux des puristes – et quand c’est fait aussi bien que cela – la panoplie hot-rod de la Fiore se sent comme à la maison. On n’a qu’une envie, c’est de le mettre dans l’excellente housse de transport fournie et de partir en concert.

Photo de la guitare électrique PRS Fiore allongée

Taille et style

Parmi les trois couleurs proposées sur la Fiore, le grain distinctif du bois n’est visible qu’à travers l’option Amaryllis rouge translucide : Black Iris et le blanc brillant Sugar Moon (vu ici) sont des couleurs opaques.
Nous ne pouvons nous empêcher de penser qu’une blonde semi-translucide de style Fender aurait pu rendre hommage à ce bois remarquable. Le frêne des marais est également connu pour sa légèreté, mais à 3,96 kg, il est considérablement plus lourd que notre référence Silver Sky de 0,65 kg.


Alors que la Silver Sky a été lancée avec une touche en palissandre (l’érable a été ajouté pour 2020), la Fiore commence en érable. Tout comme la tête, la Fiore s’en tient au rayon de touche PRS standard de 254 mm (10 pouces) et utilise le frettage PRS USA Core standard et le sillet en os à large tête. PRS a redessiné le vibrato de style Fender sur ses guitares originales, puis a introduit une nouvelle version, plus inspirée du style Fender vintage, pour la Silver Sky.
Mark déclare qu’il est un adepte des deux poteaux et que l’une des raisons du retard dans l’expédition de la guitare est que ce design a pris plus de temps à finaliser. Nous avons donc ces deux montants pivotants (des boulons de 4,96 mm qui s’enfilent dans des colliers montés dans le corps, plutôt que des vis), mais les mêmes selles en acier pressé que sur la ‘Sky, un bloc et une plaque supérieure en acier, ainsi qu’un bras à vis/à enfoncer, ici avec une pointe en métal.


Les micros et les circuits utilisés par PRS font l’objet de changements constants, mais la société reste généralement muette lorsqu’il s’agit de détails spécifiques. Alors que de nombreux concepteurs auraient associé les bobines simples JM635 de la Silver Sky à un humbucker de pont, par exemple – et PRS en a beaucoup – ces micros Fiore sont encore une fois modifiés et redessinés.
Le circuit est également unique pour tous les PRS que nous connaissons, utilisant un volume principal assez standard et deux tonalités (une pour les deux bobines simples, l’autre pour le humbucker), qui ont toutes deux des interrupteurs à tirette.
La commande de tonalité centrale, tonalité 1, avec le commutateur tiré vers le haut, introduit un circuit simple connu sous le nom de  » sept sons  » ou mod  » Gilmour « , qui nous donne la possibilité d’exprimer le pont et le manche de type Tele (positions 1 et 5), ou les trois ensemble (positions 2 et 4).
Le second sélecteur de tonalité permet de choisir entre un montage en série des bobines avec le sélecteur en position basse et un montage en parallèle avec le sélecteur en position haute, ce qui permet d’obtenir un son plus clair, plus brillant, mais toujours sans bourdonnement.

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Photo de la guitare électrique PRS Fiore de face
Photo de la guitare électrique PRS Fiore de dos

Conclusion

Soyons honnêtes, un bolt-on HSS hot-rod avec un vibrato à deux points non verrouillés et quelques modifications de câblage simples (et loin d’être nouvelles), ce n’est pas quelque chose de révolutionnaire.
Cela signifie également que la Fiore doit faire face à une concurrence considérable, et bien que Mark Lettieri soit un joueur très respecté, il ne fait pas partie de la ligue des John Mayer ou Carlos Santana en termes de profil. Mais ignorez cette guitare à vos risques et périls.
Les besoins de Mark ne sont guère différents de ceux de la plupart des musiciens actifs et les sons étendus, sans parler du mixage manche/milieu anti-bourdonnement et de l’option de humbucker parallèle « single coil », sont des ajouts concrets qui peuvent tout simplement sauver un concert ou une session d’enregistrement.
Pour le joueur PRS, la Fiore apparaît comme une guitare à battre, une guitare à jouer pendant que les guitares plus chics restent en sécurité à la maison, et pourrait facilement attirer d’autres joueurs qui veulent goûter et sentir la qualité proposée par PRS sans le bling-bling ou le prix.
Mis à part le poids de notre échantillon – qui, nous le parions, est unique – c’est une pièce sans défaut. Si l’on ajoute à cela les micros très agréables, la forme du manche et le rayon de la touche et les frettes PRS qui ont fait leurs preuves, il n’y a rien à redire. Mis à part le fait que cela a ajouté une autre guitare à notre liste de souhaits !

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Critiques

Stéphane Pamina

Stéphane est un guitariste professionnel, professeur et membre d’honneur de l’EGF. Au fil de sa carrière, Stéphane a eu l’occasion de travailler avec Paul Simon, Tori Amos, Stone Temple Pilots, et bien d’autres.

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